常熟期货配资山水画中小树、丛树、树叶的基本画法

回购股份的资金来源：1、自有资金不超过7500万元;2、金融机构借款为回购专项借款上限，预计1.75亿元。中国人民银行、金融监管总局、中国证券监督管理委员会发布的《关于设立股票回购增持再贷款有关事宜的通知》出台后，公司与相关商业银行洽谈借款事宜。2024年11月7日，公司得到了中国农业银行股份有限公司上海市分行出具的《贷款承诺函》，将由该行为公司提供回购公司股份的融资支持。公司将签署上市公司股票回购借款合同。

树叶有点叶、夹叶两种画法。点叶称墨叶或没骨叶；夹叶又称双勾叶，或称空勾叶。通常一种点叶相应的就有一种夹叶，只有松针太细，没有双勾叶。

传统叶形大约可分为五大类：①介字点，②花形点，③椿叶点，④混点，⑤枫叶点、松针。

画叶规律：①形态大小宜匀，用笔粗细宜匀，一叶与一叶的空间宜匀。②用笔沉着痛快，笔笔用力，一气呵成，自然生动。③树叶抱紧树身，不可散乱。

“点叶随浓随淡，一气落笔，墨气和泽尽神妙，自生动。”（方薰《山静居画论》）画点叶有匀整处，有洒落处，用笔要收放适宜。点浓叶近看笔笔清楚，远看却混融成一片。

画夹叶要注意笔法，不能草草而就，以静穆古雅为佳。

椿叶点的多种形态：勾茎叶要笔笔遒劲，不能潦草，使形态成圆形且有蓬松感。

混点的多种形态：上下左右须参差排列。

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单株点叶树的画法

勾枝干要松紧结合，枝的断接处不能齐头。

以浓墨自浓渐淡，自湿渐干依树的结构进行点染，要墨色融合，一气呵成，待干后，可再次点染，使整体形态更完美。

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双株点叶树的画法

树的种类繁多，许多树不一定能叫得出确切的名称。在国画中能明确表达出来的一般有松、柏、柳树等常画树种，它们特征较突出。其他树则皆归类为“杂树”。

两树穿插，自然有致，须高下疏密，得参差之势。

多株点叶树的画法

画多株树时，应用横斜姿态的树来穿插于干霄高耸的树之间，以求丰富而自然的变化。

画多株树要知道攒聚疏散，以浓阴浅淡分其远近，用笔曲折之中得坚硬、苍健之势。

松叶宜厚。画松平顶多于直顶。画枝正与画柳相反。画柳从下分枝，画松枝在树杪。柳枝向上，松枝两分。画柳根多，画松根少。松宜直，柳宜欹。松针宜平。（龚贤《画诀》）

添叶一树一色，叶子不可雷同。五树之下，杂以变体。十树之外，不妨雷同。四树一丛添叶式。此四树一丛，三树相近，一树稍远，添叶子最要浓浓淡淡，始有分别。

且中要一纵一横，如扁点，横也，下垂叶，纵也。纵者，直也。半菊头纵之类，松针叶横之类，不纵不横，夹圈圆点子也。（龚贤《画诀》）

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历代画家笔下的树

▲ 宋郭熙《树色平远图》

自古以来，树在山水画构成中都具有很重要的地位，树造型的成败影响着山水画画面的气势与效果。

古人说：“凡画山水，林木当先，锋峦居后。峰峦者山之骨，林木者山之眉目，未见骨骼，先有眉目，故林木须要精彩。譬如诸人形骨骼匀停，而眉目俗恶，乌得成佳士？譬诸军旅，前锋不扬，何以张后队？故古人未练石先练树。”

▲ 元倪瓒《六君子图》

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树是山水画的眉目，林木须要精彩，未练石先练树，这个道理极对。

但，画好树不是那么容易的，必须下一番苦功。

▲ 明董其昌《古树幽斋图》

明代董其昌在《画禅室随笔》中明确指出：“画树之窍只在多曲，虽一枝一节，无有可直者，其向背俯仰全于曲中取之。或曰：‘然则诸家不有直树乎？’曰：‘树虽直，而生枝发节处必不多直也。’又说：‘但画一尺树，更不可令有半寸之直，须笔笔转去，此秘诀也。’ ”

这里有“直”、“曲”、“转”三个不同的概念容易发生歧义。

▲ 明文征明《古树飞泉图》

中国画里，除了界画，不存在真正可称得上“直”的线条、“直”的造型，所谓“直”，只是相对地“挺拔”、“平稳”的一种感觉而已。

“曲”就不同了，尤其在卷云皴及与之相配的蟹爪树的画法中，不少线条、不少造型都是“曲”得很厉害的，无论树石皆左盘右旋，形成团块似的结构，聚气凝力，若挽强弓、蓄势待发，使画面在宁静之中充满着一种潜在的紧张感。

▲ 明董其昌《荒山古树》

至于“转”，董其昌更有这样的说法：“画树之法须专以转折为主，每一运笔，便想转折处，如习字之于转笔用力，更不可往而不收。”可见所谓“转”并不含有“曲”的意思，他以习字作比，“转笔用力”是为了保持笔颖的中锋状态，使线条圆浑有力。因此，从线条的形态来说，自然而然地含有提按顿挫之意。就造型结构来说，则枝桠杈生、结节疤痕都需用短促转折的笔法写就。

话不多说，一起来欣赏历代画家笔下中千姿百态、清雅古朴的树木吧！